или вот еще вариант, зачем же Реалу до сих пор (до 20 лет) держать Дениса Черышева в своей кантере. //хотя талантом огроменным, как мы вчера предположили, парень не обладает//

ведь это же такая классная фишка: «Первый русский в «Реале»!» которая, понятное дело, не принесет мадридцам миллионов евро //да даже рублей не принесет// от продажи футболок, но охватить потенциально болельщицкий и, самое главное, патриотический сектор такого огромного рынка как Россия и близлежащий СНГ?! тоже ведь мыслишка ничего себе 😉

или вы забыли, как мы все массово в 2000 году стали болеть за «Милан», в котором заиграл «почти наш родной» Андрей Шевченко 😉 а если сейчас и в самом деле — «родной», без почти)

так что, пусть паренек старается, пожелаем удачи) тем более, и в моем любимом клубе)

тут уже прошла половина зимы. и до весны осталось, в сущности, совсем немного) а толковые записи здесь все никак не появятся. в голове пишется все, но не идут через пальцы. sorry

первый рабочий день прошел внутренне тяжеловато. свыкаться с мыслью, что работать счас надо каждый день, добывать, искать, снимать, писать. особенно тяжеловато с озвучкой шло

***

ох, и лукавит папа нашей будущей звезды: » Дмитрий Черышев: «Давайте не будем бежать впереди паровоза, рассуждая на тему, за какую сборную будет играть Денис» » уж кому как не ему хорошо известно, что к 20 годам все действительно талантливые парни уже давно раскрываются и заиграны за взрослые сборные. а тут талант, хоть и подтвержденный академией «Реала», но слишком уж тепличный какой-то, скрытый от посторонних взглядов. я, конечно, тоже надеюсь, что Денис станет первым русским в «Реале», но пока его судьба видится скорее в повторении пути Ивана Саенко. увы, хотелось бы ошибиться

сегодня произошла пара примечательных событий, достойных занесения в интернет-память этого бложика.

я снова был в Анисимовке, вновь побывали в Грибановке (уже 4-я зима «на склоне» так сказать). хорошо там, хорошо, даже в такой, как все паникуют «вселенский» мороз. по словам оператора, получили там «кислородное заражение» =)

так вот, наконец-то, можно сказать и что 4 года спустя, я все-таки встал на горные лыжи %) !!

хоть и в отсутствии главных подстрекателей, Грибанова, решился. и — ничего не понял. //как со вчерашним спектаклем)) // если ехать быстро — то страшно. если тормозить и медленно — то неинтересно.
хотя, тут бы мне инструктора, конечно. но ни то, что я читал года 3 назад о том, «как вставать на лыжи», не вспомнилось, ни знакомые инструкторы в тот момент не показались на склоне %( итог — не впечатлило и не захватило. возможно, что пока. возможно, что просто «не моё».

зато второе событие этого дня может иметь более длинные последствия, чем попытка встать на лыжи %) по возвращению домой с Анисимовки, можно сказать, меня ждали рыбки. к сожалению, не те, что к пиву. а 4 штуки, плавающие в банке с водой.
тут и добавить больше нечего %))

если коротко: красиво и ни о чем.
ну, либо я спектакль не понял совсем.
да еще, куда смотрят костюмеры, когда все девушки «продавщицы цветов» предлагают свои корзинки руками, обвешанными золотыми кольцами и браслетами. типа, хобби у них такое.

если подлиннее
я не понял, для чего этот спектакль вообще поставили? (ну, кроме того, чтобы дать Ларисе Дмитриевне сыграть Роль)
напомнить историю? для кого? реваншисткие настроения «за белых за красных» уже давно почили в этой самой истории. про историю счас можно ставить пьесу из любого отрезка времени, лишь бы интересно было.

или для того, чтобы показать подрастающему поколению, единственной мыслью которого (кроме спиздить) остается свалить отсюда, каково потом будет тяжело на чужбине без Родины? ну и это тоже не получилось. ибо не для тех людей пьеса. или не про тех. какое мне, например, дело до страданий члена царской семьи и адъютанта императора, потерявших в эмиграции не только все имущество (ого-го!), но и статус (не меньший ого-го!) и всю жизнь.
у меня здесь нет ни имений, ни книксенов при встрече. соответственно, при переносе меня в другое место этого и не появится и не убудется. и тоски особой по стране тоже, наверное, не будет, не нажил я еще на эту тоску. опыта, как говорится, маловато.

в общем, еще раз, не прошел этот спектакль через меня никак.
а в целом — все довольно хорошо и с помощью старой гвардии — качественно. хотя, как же постарели за эти 15 лет, что я их вижу на сцене, Тимошенко и Славский… роль не роль, а возраст, увы, делает свое дело…

и… ну, не смотрится Лариса Дмитриевна в «царских шмотках» как их истинная носительница, увы. нет

как-то уже подзаебала вся эта медицинская хуйня в жизни

а еще все оценили наши (бобслейные трассы) внутриквартальные дороги? аж блестят!

уже молчу про холод

чувствую себя как артистка из порно-роликов: держать рот открытым почти час с перерывом. сплевывать.

похуй. через 2 дня временные пломбы сменят на нормальные и сразу 2 зуба, так долго беспокоившие меня перестанут напоминать о своем существовании. гуд.

цена не гуд. 1900 за «укол» и «6 каналов». плюс 2500 или 1900 за пломбы («большие»). по 2 рубля за зубик получается с небольшим. в городской МУЗ платными («качественными») материалами.

хотя с другой стороны — пошел я в частную на рентген («Адреналин» на Краснознаменном переулке), так защитную пластину во рту я держал своим пальцем. и похуй, что он не стерилен. ебануться. +150р

и че-то дохуя я рентгенов сделал в последнее время: флюшка в сентябре, колено в ноябре, зубы в январе. набухаться, чтоль, чтоб всю эту гадость вывести из организма?

а еще, а еще — великолепный Жека принял в ряды почитателей игры «манчкин» — реально охуенная тема, затягивает норм +) плюс — шары залил +)

сюжет снят, сюжет написан и проверен, теперь самое время перейти к завершающей стадии — монтажу. часть, в которой журналисту, как и на съемках, необходимо не мешать, а подсказывать. например, какой план из снятых операторов наиболее красив или подходит к данному абзацу, о какой металлоконструкции я рассказываю уже секунд 20, и где та самая Алена Иванова, чью нелегкую судьбу мы упоминаем в первом абзаце)) в принципе, как и оператор, со своей работой монтажер вполне справляется и сам. другое дело, что в готовый сюжет может не войти красиво снятый план. или 2 абзаца будут обкиданы кадрами просто так. поэтому и присутствие и помощь необходимы.

но перед монтажем должна быть «озвучка» — когда корреспондент начитывает свой текст на микрофон. потом монтажер этот звуковой файл «чистит» и накладывает на него видеоряд, разряжая вставками синхронов. собственно, все 🙂 у озвучки тоже есть свои особенности, которые также постигаются со временем и опытом. кстати, пока ты читаешь свой текст наедине с микрофоном, можно и немного пошалить — монтажеры потом улыбнутся 😉

на самом деле, монтаж для сюжета важен не менее, чем та же съемка, потому что красиво составить все то, что наснимал (или что бывает, увы, чаще) не наснимал оператор — тоже уметь надо. и хорошо, что наши монтажеры это умеют)) хотя, работа у них потруднее, чем наша. например, оператор может снять эту картинку под таким ракурсом, а захочет — под другим. я могу использовать одно слово из 5 синонимов. а монтажеру, увы, приходится работать только с теми кадрами и тем текстом, который у него есть. и нравится ли ему этот кадр, не нравится, лепи из того, что есть, как говорится)))

итак, сюжет готов. теперь зовем выпускающего редактора, который отсматривает готовый материал на ошибки и косяки (так нами любимые опечатки в титрах синхронируемого или просто плохие склейки кадров, например). косяков нет, выпускающий кивает, сюжет «скидывается» (записывается) на кассету и относится в аппаратную. //когда это происходит за 1 минуту до эфира, обычно с этажа на этаж бегаю я — экстрим еще тот ;)// и когда кассета отдана в руки режиссера эфира, можно вздохнуть спокойно =)
все. сюжет сделан 🙂

резюмируя.
по времени работа над снятым сюжетом занимает примерно 2 часа (отсмотр, написание, монтаж). бывали случаи, когда приходилось и за час %)) но это дикие форс-мажоры. и, кстати, именно в работе на телевидении начинаешь так сильно ценить время. каждую секунду. не шучу — когда твой 2-х минутный сюжет начинают скидывать на кассету, и он первый в выпуске, а часы показывают 58 минут, и еще нужно успеть отнести его «на эфир», то…))) хочется оттянуть каждую секунду %)))

еще, как видно из описания, даже над двумя минутами того, что вы просмотрели в телевизоре, непосредственно работает такое большое количество человек: корреспондент, администратор, оператор, водитель, выпускающий редактор, главный редактор, монтажер. а еще те, кто сидят в студии: ведущий, который сюжет представляет, режиссер эфира, который кассеты в правильном порядке вставляет, операторы в студии, да те же гримеры ведущих и техники вносят свой вклад в то, что вы видите. а работа скольких людей мне еще не знакома, поэтому если я уж так широко разошелся, то все, кто работают на телевидении, причастны к эфиру)))

и еще. та самая «интересная работа» — съемки (хотя, и они бывают такими разными), составляет всего-лишь треть из трудового процесса. да, случаются интересные выезды, важные события, красивые места, да. но есть и бесчисленные уговоры, нескончаемое ожидание, преодоление несогласия и прочая каждодневная рутина, коей полно и на вашей работе тоже 🙂

и под конец немного частной лирики. что меня больше всего… ммм… поражает или… убивает в нашей работе, к чему было привыкнуть тяжелей всего, — ее кратковременность, что ли… то есть, ты работаешь-работаешь, иногда весь день с 9 утра до 8 вечера. и весь результат твоих усилий — 2 минуты (ДВЕ минуты!!!)! которые кто-то посмотрел, кто-то пропустил, кто-то просто не заметил… вот это обиднее всего)) эта «эфемерность» телевидения.
потому что напиши ты что-то в ту же газету (которую хоть никто и не читает, но сайтами все пользуются исправно), газету можно сохранить надолго. ее можно кому-то дать почитать, например. или в журнал — это вообще, практически, навечно)))) да в тот же интернет-сайт — найти потом легко, хоть год-три-пять спустя.
а у нас — посмотрел — не посмотрел, увидел — не увидел. а ты работал…
счас-то, конечно, и у нас сайт есть, можно и копировать тихонько в тот же блог. но вот — сломается сервак?.. или еще чего) поэтому я в глубине души, тихонько так, но чуть больше люблю, когда мои сюжеты начинают крутиться уже с 12-часового выпуска новостей =) целых 5 раз!!!)))

за сим все, смотрите иногда телевизор, и делитесь тайнами своей работы ;)))

все, съемка завершена, оператор отдает журналисту кассету. начинается следующий этап — написание сюжета.

сразу, для понимания. когда вы смотрите выпуски новостей, ведущий что-то читает, что-то рассказывает, а потом идет картинка с голосом корреспондента за кадром, синхронами других людей — вот это и есть сюжет 🙂 и именно его текст пишет журналист после съемки.

первым делом, весь отснятый материал надо отсмотреть, но в основном мы ограничиваемся прослушиванием синхронов. это нужно для того, чтобы вставить потом в текст сюжета то, что говорили нам люди. синхрон мало того, что должен иметь внятную и законченную в 20 секунд мысль, так и быть без всяких случайных косяков, типа внезапного шума на заднем фоне или подобного. каждое слово говорящего внимательно записываем.

потом кассету отдаем монтажеру на «затяжку» — проще говоря, оцифровку. за это время садимся и пишем сюжет. время на написание сюжета — не лимитировано, оно зависит от времени выхода его в выпусках новостей. скажем, сейчас 12-20, а сюжет может пойти как в 14-часовом, так и в 20-ти 🙂

кстати, все выпуски новостей, как и программы-передачи-шоу на телевидении имеют четкий хронометраж. скажем, выпуск новостей — 15 минут. или 25. поэтому и хронометраж каждого сюжета еще до его написания обговаривается с выпускающим редактором. стандартно — полторы-две минуты. далее автор уже сам его корректирует: минута-сорок, минута-двадцать, больше двух минут. можно и на 3, если что-то очень важное, интересное и душеспасительное 🙂

при написании хорошо, если все уже есть в голове, как описано выше: четкий план сюжета, кто что говорит, тут остается только добавить своих слов между синхронами. плохо, когда, например, синхроны не четко выраженные, говорят не совсем то, тогда приходится искать другие слова, переделывать к ним текст.
но самая жопа случается, когда на съемке про знакомую тебе тему, вроде как все понятно, все знакомо, ты расслабляешься и в итоге не привозишь необходимой для сюжета новой информации. т.е. вроде все знаешь, а че сказать — ваще хз %)) вот тут мозгами шевелить приходится гораздо больше, чем когда ты просто живоописуешь явно для тебя что-то новое)

технически сюжет состоит из нескольких частей: начало-синхрон-описалово-синхрон-…-синхрон-конец.

самое трудное в написании, это, конечно, начало сюжета и конец. начало должно быть таким, чтобы зритель «не переключил канал», захватить, дать интригу) на худой конец началом служит история какого-нибудь героя, раскрывающая потом рассматриваемую нами проблему. при этом начало должно быть достаточно емким. 3-5-7 предложений.
в середине сюжета можно рассказывать все что душа пожелает, щедро снабжая синхронами, если их несколько.
главное — придумать четкую и внятную концовку. которая бы подитожила твой сюжет. так сказать, а че ваще сказать-то хотел.

по времени написание сюжета должно быть завершено за 40 минут до выпуска новостей. именно столько дается на следующий этап: монтаж. но. после того, как ты сюжет все-таки родил, его должен проверить главный редактор. и только после его утверждения (или совместных правок-доработок-исправлений), сюжет считается для журналиста готовым.

продолжаю рассказ о работе телевидения на примере съемок сюжета в новости =)
итак, в первой части мы получили тему съемки, нашли людей, время и место, собрали съемочную группу из водителя и оператора.

и именно эти два человека становятся твоими лучшими друзьями-товарищами и родней на протяжении съемок. это от них зависит удачность или не всех съемок. и хотя тут корреспондент формально является главным, фактически его миссия на съемках не так велика. журналист только должен сказать водителю куда ехать, а оператору что снимать. и самое главное — не «как» все это делать :)) и во время дороги главным в группе становится водитель, а во время съемки — оператор.
задача корреспондента на съемках, опять-таки, зависит от жанра. либо тупо подержать микрофон во время подхода главных персон и срастить комментарий других людей, т.е. побегать по месту съемки, уговорить постоять перед камерой,
либо раскрутить героя на рассказ об умопомрачительных деталях — тут уже надо и мозги включать, дабы не получить в ответ тупые банальности,
либо бросаться с оператором наперевес к посылающим тебя нахуй людям с настойчивостью, которая может прикрыть тебя от гнева начальства в случае выхода пустышки-сюжета.

пояснение по ходу. «подход«-ом мы называем синхрон человека, который даст его один раз, поэтому все каналы спрашивают его дружно, как правило, в кружке))
«синхрон» — по-простому интервью. только не как это принято считать — долгое общение, а как правило, 3-5 вопросов и ответов. корр спрашивает, синхронируемый отвечает 🙂 важный момент — синхрон должен быть примерно 20-секундным. поэтому так нужно, чтобы человек в камере не мычал, а говорил много и осмысленно) в этом наше кардинальное отличие, скажем, от газет — там можно задавать любые вопросы, главное, чтобы человек ответил: «Да» или «Нет», а ты пиши это потом как прямую речь. у нас такое не проканает, поэтому и нужно уметь разговорить синхронируемого, чтобы он полностью сказал тебе, что надо 🙂
«подписать«, оно же «взять комментарий» — взять синхрон, т.е. спросить человека о чем-то на микрофон с камерой.
еще нюанс — для сюжета подписать необходимо как минимум 2-х человек, это правило. да, бывает, что оно нарушается и в сюжет вставляется 2 разных синхрона одного человека или синхрон и «стенд-ап» — это когда в кадре с микрофоном появляется сам журналист и о чем-то рассказывает. но это не от хорошей жизни.

естественно, мои самые любимые съемки (кроме строек АТЭС) из серии «открытие нового медучреждения высоким чиновником» — тут ты приезжаешь на все готовое пресс-службой этого чиновника, все люди согласны и знают, что сказать на камеру, чиновник тоже, как правило, добродушен, а в самых радужных случаях бывает и накрытый стол 😉
а самые нелюбимые — брать т.н. «блицы» — когда несколько человек должны ответить на какой-нибудь один вопрос, так сказать, для определения обще-гражданского мнения. ибо для этого необходимо с оператором носиться по улицам и приставать к ничего не подозревающим людям) с высокой веротностью отказа :(( еще не люблю съемки с детьми, ибо получить от них длинный синхрон проблема проблем, обычный ответ — это закатывание глаз, улыбка, молчание и долгое: «нууу, не знаюююю»))) или со спортсменами по этой же причине сложно — «ну я его туда и всё». нифига не 20 секунд)))

кроме сроста синхронов нам желательно следить за работой оператора. подсказывать, какие детали ему обязательно надо снять. и хотя операторы у нас все профессионалы и большая часть работает гораздо дольше журналистов, и сами прекрасно знают что им надо снять для сюжета, иногда даже 100 прекрасных планов в итоге не пойдут, если нет одного-двух, про которые журналист напишет в своем тексте (((
тут, кстати, кроется еще одна проблема корреспондентов — в плохой подготовке к съемке. когда ты приезжаешь и не знаешь, что будет, что надо снять и про что ты будешь потом рассказывать. со временем и опытом это проходит, но в начале — оператор работает «на себя» — чтоб ему пиздюдей за плохую картинку не дали. страдает в итоге твой сюжет. потом, да, уже приезжая на съемку ты четко знаешь, что напишешь, и что кто скажет, процесс убыстряется многократно 🙂

кстати, важная деталька — мы еще отличаемся от газет тем, что фотографу на месте событий для работы необходимо минут 5-10, оператору — от 15-30. многих наша медлительность удивляет: «мы думали вы тут пару кадров сделаете и дальше поедете». ни хрена. потому что если фотографу надо подумать только над технической и композиционной частью снимка, оператору сделать все то же самое, но еще и сам кадр продлить на 10 секунд — именно столько длится один телевизионный кадр. плюс, желательно, чтобы там кто-то двигался. плюс — общий-средний-крупный план каждого объекта-человека. плюс снять то, что скажет корреспондент. в итоге и получается, чтобы хорошо (!) снять самый простой 2-х минутный сюжет (120 секунд!!!) оператору надо поработать хотя бы полчаса.
да, бывают экстренные случаи когда время очень поджимает или картинка настолько убога, что и снимать нечего, это потом исправляется на монтаже. но лучше такого не допускать.

ну и самое дебильное и постоянно повторяющееся на съемках — фраза проходящих мимо камеры: «О, нас снимает скрытая камера! гыгы!» — уебать хочется, честно

пока рождественские каникулы продолжаются, и в интернетах нет прежней активности, можно наконец-то засесть за давно планируемый текст и побаловать вас (нудятиной) рассказом о моей работе 🙂 ибо, как работают «на телевидении» интересно многим и вопросы, типа «а как вы работаете? откуда берете темы? и что, так быстро уже покажете?» задают постоянно и довольно давно. счас расскажу все подробно и пошагово о всех этапах появления продукта у вас в телевизоре) комментарии от коллег приветствуются 😉 букв и слов получается много, поэтому разобью все это на несколько частей.

рассказывать я, естесственно, буду на примере работы редакции новостей на канале «Общественное Телевидение Приморья» (проще — «ОТВ-Прим»). и насколько я понял, это общая схема работы телевидения, в которой детали на разных каналах, конечно, отличаются. но принципиально, думаю, все похоже)

итак, первый вопрос — что снимать? какие темы и откуда мы берем материал для наших репортажей? это собственно один из главных вопросов к работе корреспондентов от нашего руководства 🙂 потому что хороший журналист должен постоянно предлагать темы для съемок, иметь их план и знать, что когда будет снимать. в реальности, этого всего, увы, не происходит. например, я за полтора года работы в новостях, так и не научился «искать темы». искать их надо в окружающем нас мире, газетах, интернет-сайтах. еще нам периодически звонят зрители с жалобами на протекшие крыши, ухабистые дороги и прочие жизненные неудобства, которые им не решают наши власти. и периодически мы цепляем что-то и из этого неиссякающего источника.
но большинство тем для съемок нам все-таки дает редактор.

далее должна быть подготовка, в которой все зависит от жанра репортажа: или это протокольная съемка, которая начинается через 15 минут 😉 //например, губернатор открывает новый бассейн или дума проводит очередное заседание и т.д.//, или жанровая зарисовка //душевный рассказ про бабушку, вышивающую одежду для собачек ногами//, или проблемный репортаж //гады-врачи вышвырнули дядечку после операции с кровоточащей раной))))//.

на протокольную съемку главное вовремя приехать, желательно заранее, чтобы до начала события «подписать» людей, связанных с событием, после чего дождаться «подхода» главной персоны. такие сюжеты — одни из самых простых для корреспондента, потому что главное — потом все правильно и красиво пересказать.

подготовиться к жанровой зарисовке чуть сложнее — надо добиться согласия на съемку главного героя, после чего придумать, как рассказать о его занятии не так, как это делали уже стопицот раз другие корреспонденты. привлечь сторонних наблюдателей, выехать в необычное место и т.д.

ну и самое сложное — проблемный сюжет. тут сложность в том, чтобы добиться комментария от «обижающей» простого человека стороны. и самое плохое, если это госорганы :((( помнится, одного комментария я ждал около месяца))) самая жопа, конечно, когда такой сюжет надо выпускать сегодня, а тебе никто ничего так и не сказал… но комментарий всех (!) сторон о проблеме должен быть.

итак, после того, как все действующие лица срощены, время-место съемки назначено, пора идти за съемочной группой (оператор и водитель). это, кстати, тоже не такая простая задача, поскольку число операторов и водителей конечно, но склонно к уменьшению, а число съемок на всем телевидении склонно только возрастать в течении дня. но — у нас есть плюс и преимущество, мы — новости, которые должны выходить и именно нам, а не программному отделу даются группы в первую очередь 🙂